今年《Pokémon Go》的意外火爆迎來了一陣寶可夢熱潮，與此同時，Game Freak的寶可夢正統續作《精靈寶可夢太陽/月亮》也即將於11月18日在任天堂3DS平台發售。今天《精靈寶可夢太陽/月亮》製作人「增田順一」以及《精靈寶可夢太陽/月亮》總監「大森滋」，就來談談他們遊戲創作理念以及遊戲系列的故事吧！
精靈寶可夢太陽/月亮 完整攻略彙整
精靈寶可夢 太陽/月亮 直播影片
《精靈寶可夢太陽/月亮》訪談問答集
提問《Pokémon Go》短暫的成功是否轉變了你們開發遊戲的做法？或者說大家對寶可夢繫列作品重燃的興趣，以及高度的關注會給予你們太多壓力，進而毀掉《精靈寶可夢太陽/月亮》嗎？
增田順一我們一開始開發《Pokémon Go》之時，其定位就與Game Freak創作的正統寶可夢作品不一樣。《Pokémon Go》基於用戶的地理位置數據，當你在真實世界走動就能發現、捕捉寶可夢。我們對於《Pokémon Go》的目標就是讓大家關注到捕捉這一遊戲要素上來，感受捕捉寶可夢的快樂。
而在寶可夢正統續作中，我們除了希望玩家享受捕捉寶可夢的樂趣之外，我們還希望能夠讓玩家與寶可夢一同冒險，一同戰鬥，因此在正統作品中，玩家能夠通過他們捕捉到的寶可夢來戰鬥。《精靈寶可夢太陽/月亮》也是如此。所以《Pokémon Go》的確對於我們的開發沒有什麼影響，不過我還是很高興《Pokémon Go》在全世界範圍內提高了大家對於寶可夢的關注點。我們也非常感激，我們也希望大家如果對於更深度的寶可夢體驗感興趣的話，能夠試一試《精靈寶可夢太陽/月亮》。
提問增田先生，我們看到您又一次成為了寶可夢作品的製作人。那麼您會沉浸在多次製作遊戲之後獲得的高度嗎？
增田順一最近我其實感受到了扮演雙重角色，也就是遊戲製作人以及總監，在其職責所在處其實有許多樂趣。當我負責監製遊戲的時候，我實際上會沉浸於創作中，並且要與所有人進行良好的溝通。實際上你要去創作東西的時候會很有趣。而作為遊戲製作人，你會有更大的影響力，同時也要肩負寶可夢品牌的重擔。決定什麼時候發布visual console的版本，還是《精靈寶可夢紅/綠》的哪個版本，以及考慮到整個品牌如何整體運作。
我覺得兩個角色都有很多樂趣，都有他們獨特的方式來在寶可夢作品上留下自己的印跡。當然我現在是遊戲製作人，我不會想著放棄創作。我覺得現在緩解創作癮的辦法就是繼續譜寫遊戲的音樂。
提問作為遊戲作曲，這次您在遊戲中採用了怎樣的風格呢？
增田順一我們這次的靈感來源是夏威夷地區，但是我們想做的不僅僅是把你聽到過的音樂再拿過來。阿羅拉地區有其獨特的東西，但顯然我們還是從夏威夷地方傳統音樂中獲取了靈感。舉個例子，我們想使用夏威夷傳統音樂作為本作的核心旋律，但為了讓其更為獨特，我們在開頭採用了完全不一樣的旋律。總的來說，我覺得大家會感受到音樂里的熱帶島嶼風情，當然還有眾多熱情的小調。
提問大森滋先生，您第一次作為寶可夢遊戲總監是在《精靈寶可夢終極紅寶石/始源藍寶石》這一款重製作品中。那麼從一款重製作品到製作一款全新的寶可夢作品是什麼感覺呢？
大森滋在《終極紅寶石/始源藍寶石》之後，我們立即投入到了新作的開發當中，而我也成為了《太陽/月亮》的總監。隨後我很快意識到重製一款十年前的遊戲，和重新製作一款遊戲是非常、非常不同的。在《終極紅寶石/始源藍寶石》中，我們有著非常堅實的基礎，但在《太陽/月亮》中，我們必須從草圖開始創作所有內容。因此你需要考慮大量內容，還得創作大量全新的東西，而且《太陽/月亮》的遊戲規模與《終極紅寶石/始源藍寶石》也顯著地不同。
有一樣東西對我幫助非常大，當我在開始《終極紅寶石/始源藍寶石》的開發工作時，我和增田順一先生進行了一次對話，畢竟他是當時《精靈寶可夢紅寶石/藍寶石》的總監。我從他設計豐緣地區時思考的方法中獲益良多。我藉此改造了《終極紅寶石/始源藍寶石》中的內容，但我將這一思路延續到了《太陽/月亮》的創作之中。
另外，《終極紅寶石/始源藍寶石》開始重製計劃之時，很多我當時感興趣的激進的內容很難放入其中。本作我們放棄了道館的設計，這也是第一款這麼做的寶可夢正統續作。取而代之的是“島嶼考驗”。我知道我想放入一些內容，一方面作為寶可夢繫列20週年紀念，另一方面讓這款作品能有更新穎的感覺，讓更多新玩家喜歡。
提問寶可夢繫列作品一向被認為，我不是指低齡，但是不是有點太簡單了，畢竟這是一款面向年輕玩家的遊戲。假設說寶可夢繫列的成年玩家逐漸增加，比如說之前玩過早期作品的玩家如今也已經成正，你們在《太陽/月亮》中是否考慮到為這樣的玩家提供更深度的遊戲體驗？
大森滋首先，如您所指出的，寶可夢繫列遊戲一向針對的是新玩家。因此我們選擇先保證遊戲簡單易上手，能夠很明確地表達我們的想法。首先，我們會教會玩家怎樣扔出精靈球來捕捉寶可夢，這也是我們不會去改動的一個元素，如果我們的遊戲對老玩家來說都是有難度的，那麼遊戲也會讓新玩家感到不友好。
對於這麼多年來所有玩過我們遊戲，如今仍然沉浸其中的玩家我們都會認真對待。我們嘗試讓內容新穎，加入新的遊戲系統，或者改變一些遊戲的玩法，而不是單純的提升難度或是增加深度。比如說戰鬥系統，我們針對戰鬥系統做了一系列改動，比如新增的“Z招式”就是一個非常強大的技能。這也會很大程度上改變戰鬥。另外，我們還增加了阿羅拉地區形態的寶可夢。初代遊戲的玩家會看到他們之前喜歡的寶可夢如今有了新的樣子，當然還有新的招式。
提問夏威夷的設定看起來像是一個事後才完善、無腦的概念，那麼除了音樂以及地區形態之外，遊戲還有別的涉及夏威夷文化的地方嗎？
大森滋就我個人而言我是時刻以夏威夷的概念來製作整個遊戲的。我利用了私人時間前往夏威夷，而且我自己也很喜歡它。我覺得夏威夷充滿生機，而且接近自然。當然，如您所說，我們希望融入當地獨特的生態。夏威夷地區分為多個島嶼，不同的島嶼有不一樣的生態，這非常重要。我們希望通過阿羅拉地區形態來展示著一概念。比如當你到了加拉帕戈斯群島的時候，你會發現很多其他地方沒有的獨特生物。這也是我們想傳達的一個理念，因此夏威夷的概念是有意義的。
提問之前的作品中都採用了更實際的標題，比如紅寶石、藍寶石或者珍珠、鑽石。那麼在《太陽/月亮》中，給我的感覺更像是更遙遠了一些，那麼你們為什麼選擇這樣一個意象，對於作品的內容轉變又有怎樣的指示作用呢？
大森滋關於《精靈寶可夢太陽/月亮》的標題確實有很多的思考。我第一次開始想這件事的時候，我們考慮到這會是在寶可夢20週年之際推出的作品。而作為總監，我希望將寶可夢作為真真正正的生命對待，我希望讓它們活起來。我希望本作的標題能夠禮讚生命，敬畏生命。而想到生命，首先浮出腦海的就是我們的星球如何孕育生命。而陽光正是孕育生命的重要元素，光無處不在，而陽光又讓萬物開始生長。
與此同時， 月亮也以獨特的方式影響生命。月球的引力帶來了潮起潮落，對於一些物種來說月亮也在影響著他們。太陽與月亮都真切地影響著地球上的生命，我想通過它來傳遞寶可夢也同樣是生命的理念，傳遞禮讚生命的態度。
當你看到地球、太陽、月亮的時候，它們都相互牽引相互影響。你在地球上看太陽與月亮，兩者都如同星星一般高懸空中。他們看似有著相似的軌道，實際又隨著你看的角度而變化，你會意識到它們的軌道其實是截然不同的。地球、太陽、月亮三者緊密相連，而生命就在這其中生長繁榮。
我覺得這也是對 人與人之間關係的一種隱喻，我們相互聯繫，彼此相連，彼此依賴。不同的人圍繞我們而轉動。這就好像地球、太陽、月亮之間的關係一樣，人也在生命中相互影響著對方。這一切最初也成為了《精靈寶可夢太陽/月亮》這部寶可夢20週年作品的標題。
